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ED 044

Os 12 estúdios que Tyler Perry deixou no papel

Em fevereiro de 2024, Tyler Perry viu o Sora e parou a obra em Atlanta. No set, o que o ator toca ainda sai do martelo.

Oficina de cenário vazia num galpão de filmagem, com painéis de madeira encostados, serra de bancada e uma porta falsa sob luz quente.

O galpão de cenário, antes do Sora

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Aos 41 anos, o carpinteiro de cenário Marcus Hill serrava um painel de parede falsa no Tyler Perry Studios, em Atlanta, quando o chefe de equipe leu em voz alta a notícia de fevereiro de 2024: Tyler Perry tinha suspendido a expansão de 800 milhões de dólares do estúdio.

O motivo cabia numa linha. Perry, dono do complexo, tinha visto as demonstrações do Sora, o gerador de vídeo da OpenAI que monta cenas de até um minuto a partir de um texto digitado, e decidiu esperar antes de erguer 12 estúdios de som novos (galpões fechados e à prova de barulho onde se filma).

Marcus trabalhava ali havia seis anos. O terreno da antiga base militar Fort McPherson, comprado por Perry em 2015, já tinha uma dúzia de estúdios batizados com nomes de artistas negros, e a expansão prometia obra de cenário para anos.

Na entrevista ao The Hollywood Reporter, Perry contou que não fazia ideia do que a ferramenta já entregava até assistir às demonstrações. Disse que não precisaria mais viajar para filmar numa locação nem construir um set: bastaria escrever a cena num computador.

A frase atingiu a equipe no meio da tarefa. Carpinteiro de cenário constrói o que a câmera enxerga como casa, delegacia ou igreja: paredes de compensado, portas que abrem para lugar nenhum, escadas que terminam no teto do galpão.

Ninguém na oficina sabia medir o estrago. O Sora, naquele fevereiro, ainda não estava aberto ao público, errava mãos e a física dos objetos, e nenhum estúdio tinha trocado um set inteiro por vídeo gerado.

A pergunta que ficou pendurada era prática: se a parede falsa pode sair de uma frase digitada, qual parte do trabalho de martelo continua precisando de alguém dentro do galpão?

A travessia desta edição é de um carpinteiro que parou de esperar a resposta do dono do estúdio e foi descobrir, com as próprias mãos, o que no set ainda se monta à mão.

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I A história de quem atravessou

Seis anos de compensado e uma obra parada

Da oficina de cenário no galpão de Atlanta ao curso noturno que ele pagou do próprio bolso.

Marcus Hill tem 41 anos, mora em Atlanta e constrói cenário para cinema e televisão desde 2012. O nome aqui vai trocado; a idade, a cidade e as mudanças de rotina são as dele.

Ele entrou no ofício pela construção civil. Aprendeu com um chefe de carpintaria a montar flats (painéis de madeira e tecido que formam as paredes do cenário), a nivelar piso sobre o concreto do galpão e a desmontar tudo numa noite quando a filmagem acaba.

No Tyler Perry Studios, a rotina seguia o ritmo das séries. Uma sala de sitcom (comédia gravada em estúdio) levantada em duas semanas, uma delegacia reformada entre temporadas, uma fachada de igreja envelhecida com tinta para parecer ter 50 anos.

Antes do Sora: a expansão prometia obra de cenário fixo para 12 galpões novos

Depois de fevereiro de 2024: a obra parou, e a equipe passou a contar quantos sets ainda viriam

A suspensão não cortou o emprego de Marcus. Cortou o horizonte. A vaga de chefe de equipe que ele esperava para 2025 dependia dos estúdios novos, e ninguém no escritório de produção deu prazo para a retomada.

Ele fez uma lista do que tinha construído no último ano e marcou o que uma câmera podia dispensar. Fachada vista de longe, janela com rua ao fundo, céu pintado: sobrava pouco para defender.

A outra metade da lista resistiu. Mesa que o ator empurra, porta que bate na cara do vilão, escada que aguenta a queda de um dublê: nenhum vídeo gerado segura o peso de um corpo.

O ator não encosta num arquivo. Ele encosta na parede que eu preguei.

O critério saiu da própria oficina. Tudo que só precisava parecer real para a lente estava na coluna de risco; tudo que precisava funcionar diante do ator, repetido em dez tomadas seguidas sem quebrar, ficava na coluna de ofício.

Com a lista na mão, Marcus pagou um curso noturno de construção para volume de LED, o palco cercado por telões que exibem o fundo digital enquanto os atores filmam dentro de um cenário físico. Nesse tipo de set, o carpinteiro constrói o chão, os móveis e o primeiro plano, e a tela cuida do horizonte.

Ele também passou a pedir as tarefas de reforço estrutural: mezanino falso, corrimão de escada, plataforma de câmera. É a parte do cenário que o responsável de segurança confere antes de alguém subir, e que nenhum gerador de vídeo assina.

Até o fim de 2025, Marcus seguia no mesmo estúdio, sem a promoção. Perry não tinha anunciado data para retomar a expansão, e o carpinteiro não sabe se os 12 galpões serão erguidos.

II Radar de Automação

Um vídeo de um minuto e 12 galpões em espera

O Sora disputa o cenário que a câmera só olha. O cenário que o ator toca continua na mão de quem serra.

O radar desta edição está na construção de cenário. A OpenAI apresentou o Sora em 15 de fevereiro de 2024, com vídeos de até um minuto gerados a partir de texto: uma rua de Tóquio sob neve, mamutes num campo branco, navios piratas brigando dentro de uma xícara de café.

Tyler Perry viu os vídeos e deu a entrevista poucos dias depois. Contou que tinha planos de 800 milhões de dólares para 12 estúdios de som novos e que os colocou em espera por tempo indefinido.

"Estou muito, muito preocupado com o futuro próximo, porque muitos empregos vão se perder."

Tyler Perry, entrevista ao The Hollywood Reporter, 2024

Perry falou como dono de estúdio e como patrão. O complexo dele emprega marceneiros, pintores, eletricistas e maquinistas (os técnicos que montam trilhos, gruas e suportes de câmera), e ele pediu na mesma entrevista uma regulação que protegesse esses empregos.

Os roteiristas já tinham regra. O sindicato Writers Guild of America fechou em setembro de 2023, depois de 148 dias de greve, um acordo com limites para inteligência artificial no texto. Os ofícios de set esperaram mais: a IATSE, sindicato dos técnicos de bastidor, só ratificou cláusulas sobre o tema no contrato de julho de 2024.

A leitura muda o mapa do ofício. O vídeo gerado disputa plano aberto, cena de passagem e paisagem de fundo, a parte do cenário que existe só para ser vista. O que o elenco toca, abre, empurra e pisa continua físico, porque o ator precisa de apoio e a luz precisa de superfície para bater.

Em setembro de 2025, a OpenAI lançou o Sora 2, com som sincronizado e física mais convincente. Filmes e séries com ator continuaram montados em galpão, e a mudança mais visível nos sets chegou pelo volume de LED, que troca o fundo pintado e mantém a carpintaria do primeiro plano.

O incentivo fiscal da Geórgia também pesa na conta. Desde 2008, o estado devolve até 30% do gasto de produção em crédito de imposto, e parte grande desse gasto é madeira, tinta e mão de obra de cenário. Enquanto a lei valer, construir em Atlanta segue barato para quem produz.

Para quem trabalha com as mãos no audiovisual, o efeito aparece no pedido de orçamento. O produtor passa a perguntar o que precisa ser construído e o que pode ser gerado, e a resposta separa o cenário de fundo do cenário de toque.

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III O movimento de hoje

Três listas antes da próxima obra

O movimento desta edição é um exercício de uma tarde para quem faz trabalho físico que aparece em imagem, seja carpinteiro de cenário, cenógrafo de vitrine, montador de estande de feira ou marceneiro de loja.

1. Liste as últimas dez peças que você construiu e marque quais foram tocadas por alguém: porta aberta, mesa usada, escada pisada. As peças sem toque são as que o vídeo gerado disputa antes das outras.

2. Para cada peça tocada, escreva a exigência física que ela cumpria: peso aguentado, abertura repetida, segurança de quem sobe. Essa lista vira o argumento do seu próximo orçamento.

3. Escolha um curso curto de uma técnica que junta as duas pontas, como construção para volume de LED ou impressão 3D de objetos de cena, e reserve uma noite por semana para ele durante um mês.

A objeção aparece rápido: se o dono do estúdio parou a obra, por que investir no ofício? Porque a obra parou nos galpões novos, e os galpões existentes seguiram filmando. A demanda que encolhe é a do cenário de fundo; a do cenário de toque segue na agenda.

Falta um dado na história de Marcus. Ele não sabe se a expansão volta, e Tyler Perry não deu data para retomar os 12 estúdios. O que ele sabe é o saldo do ano: menos obra de fachada, mais trabalho de primeiro plano e um certificado de volume de LED na pasta.

Marcus segue serrando compensado em Atlanta. A lista das peças tocadas ficou pregada na parede da oficina, e cada orçamento novo passa por ela antes de chegar ao produtor.

Recalcular a rota, aqui, começa pela peça que você escolhe construir. Seguir aceitando a obra de fachada enquanto ela ainda paga, ou gastar as noites aprendendo o cenário de toque e arriscar a renda do mês. As duas contas estão acima.

"Construir a fachada que paga agora, ou aprender o cenário que o ator toca amanhã?"